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四維出世:小聰明.大浪頭 ── 星際啟示錄

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發表於 2014-12-23 14:38:26 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

沒有人會否定,Christopher Nolan是個聰明人,可是聰明反被聰明害,被害的不光是Nolan,令他無法登入藝術的殿堂,更顯著的是,把《星際啟示錄》(Interstellar)這等的三流水準作品,誤以為珍品的觀眾。



電影散場,坐在我鄰座的女士哭成淚人,用紙巾按着眼睛,久久不能自己,她同行的女友人,更說要再看多一遍,以明白「劇情」。眼淺之人的錢多麼容易賺,眼淚多麼廉價。

《星》片在香港叫好叫座,可是在美國本土卻是毁譽參半,這裏還是可以看到西方與本土的評論,科普水平的差別。

電影開畫之初,朋友們在面書奔走相告,認為《星》片是自《2001太空漫遊》以來,最具影響力的科幻電影,着筆者要先睹為快。在此多謝朋友的推薦,抱歉的是,這個薦請,要不是太過看得起Nolan,就是太過看不起在下。要害的是,看不穿路蘭的把戲,其實是看不起自己。

漸漸有一個文化現象,但凡此地有十分叫好的電影,都有讀者希望知道四維出世的看法,要高登仔奉為「高端影評人」、「百彈齋主」出手,驗證一下,方為安心。



庸手所為 兒戲得很

要說跟《2001》比較,距離是很多光年。光說節奏、時光的雕刻、「瞬間的永恆」,第一個鏡頭 track shot 推過書架還可以,接第二個飛機搖晃的鏡頭就已經不行了。電影裏的節奏,如在麥田追趕無人機等,大多用配樂催谷,而不是來自事情的聲像,是庸手的所為。

要說真實的延伸,《星》片更完全談不上。想想看,NASA要射太空船往土星這樣龐大的任務,人選竟然可以這樣急就章,隨便闖入一個退役的飛行員,任務就屬於他,隨隨便便就可以成行。一個相信團體的國家,真的「You are the best」 就可以自圓其說?再者話飛就飛,一點兒提升體能的訓練也不要,就正選上場,三流的足球聯賽也不會這樣。科學團隊,就來來去去只幾個人,還要權充航天員,到飛航的途中,才來 briefing,兒戲得可以。

「S」「T」「A」「Y」的摩斯密碼是 Cooper 留下的,但 NASA 的 Binary 坐標又是誰留下的?莫非當真有鬼?不是說這次任務的大空人都是無親無故的嗎?Brand的女兒還可解釋為Plan A無望,為救女兒,且留一線血脈,要她去執行Plan B,但硬要 Cooper 這個有家室的人去,就顯得理據乏力了。况且 Brand 認為 Plan A 反正是無望的,派誰去都沒有分別,幹嘛要派個這麼「神勇」的「美國隊長」?

電影的賣座秘方是時空差異,賣點是父女在不同的時空中,父親所經歷的時間很短,女兒所經歷的時間很長,衰老的程度,快過父親,製造所謂的動人、煽情、催淚的效果,跟 The Curious Case of Benjamin Button 的市場計算如出一轍。當然要影帝 McConaughey,看着 Casey Affleck 的成長及孫兒的出生,擠出悲慟的表情,對他而言是毫無難度。

基本的創作板斧,跟《潛行空間》十分相近,表面上Inception夢裏的時間是愈來愈長,反之Interstellar在太空的時間是愈來愈短,但是反過來看,《星》片的地球世界,就是《潛》片的夢中時間,兩者都是利用時間運行較慢的一方,來為三幕劇中的危機buy time,找到最後的resolution。


如「心靈雞湯」橋段

Cooper用了狹義相對論的兩生子理論,來哄女兒,說自己回來的時候,會跟她同齡;又他們降落海洋星球時,《星》片用了廣義相對論來大玩時光差異,擺了愛恩斯坦上枱,倒頭來導演的志向,只不過是製作一個強力的催淚彈而已。要急凍上一輩,讓下一輩相對地「年長」,這種「心靈雞湯」般的橋段,誰都可出賣,重點是現實的根基。

《星》片的 production design 亦糟透了,這樣簡陋的設備就想探索星際移民?電腦TARS十分醜怪,面上/標版的跳字完全多餘兼肉酸,它的步行的姿態,亦不乎人體工學的邏輯。Matt Damon的太空倉,牆上掛着一包二包,好像腫瘤一樣,醜得可以,是沒有用心做research,還是真的沒有美術人才?

霍金曾經說過,要在時間旅遊,以人類現時的裝備,沒有可能可以抵禦接近光速時所釋放的能量,更不要說進入黑洞或singularity、影響過去、還可以全身而退、然後進駐第五次元空間了。再說,引伸科普的常識,時間是相對的,所謂「現在」與「將來」,都是已發生的「歷史」,在相對的時光裏穿梭,人類只能作為「旁觀者」,不能作為「干預者」,所有穿越時光的電影如《回到未來》、《未來戰士》等,為什麼只能淪為melodrama,是因為作者們利用「任意門」,來改變「過去」,從而影響「未來」,作為通俗劇危機的解藥,《星》片亦不例外。


智力在他之下 才是市場所在

《2001》高章之處,就是寇比力克在 Dave Bowman 進入 stargate 之後,以看得見的「過去」與「未來」,作為意象作結,沒有為敘事體,找來簡單的解決辦法。有人說,跟 Kubrick 比,無話可說,可是要恪守現實狀態的規律,不是電影創作人最基本應有的態度嗎?

基本的情理邏輯也搞不通,所謂蟲洞、黑洞、singularity、event horizon 和第五次元空間,只不過是擺弄觀眾的工具,拋你一個比海嘯星球還要大浪頭,認真你就輸了,因為你會再看多幾遍要搞個清楚,正中生意人的下懷。

戲的結尾,為 Anne Hathaway 留一個尾巴,肯定會來一個 sequels 系列,來個英雄救美,二集、三集大玩時光差異,繼續擺弄觀眾,生意亦肯定會其門如市。

Nolan 的小聰明,在《凶心人》(Memento)已露端倪,可是要說大智慧,卻遠遠談不上。他擅於擺弄普通的觀眾,幾部大片下來,在荷李活無往而不利。智力在他之上的,他滿不在乎,智力在他之下的,才是他的市場所在,也足夠他去賺了。反正電影有噱頭、有話題、有 sound bite,不愁沒觀眾,再奄尖的影評人也得購票進場,才可作 negative review。

利用小聰明,在科普裏鑽空子,拋了觀眾一個大浪頭,到頭來只不過是一部濫情、矯揉造作、電視劇水平的 melodrama 而已。不過,電視是免費的,戲票卻不便宜。

以 Nolan 的往績,他不會是個重要的導演,過去不是,現在也不現,將來嘛,只有兩個機會,渺茫和沒有。這等檔次的影人,只待被時間遺忘。

硬要說 Nolan 是顛覆電影時間的大師,是沒有理論根據、下三流的評論。


文.四維出世

原文載於明報星期日生活
15th, Dec 2014
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